来源：冷成琳 广电独家

3月8日，最高人民检察院检察长张军在十三届全国人大四次会议上作工作报告时提到，电视剧《巡回检察组》热播，“大墙内”的公平正义备受关注，检察监督责任更重。

跨年大戏《巡回检察组》讲述新时代人民检察官维护人民的正义和法律权威的故事，引发社会热议。

对于一部以法治中国为主题、反映扫黑除恶的现实主义题材先锋剧来说，平衡思想站位、艺术水准和市场需求，本身就是一门艺术。

近日，「广电独家」专访了该剧导演李路。

他表示，从早年的《老大的幸福》《山楂树之恋》到近年的《人民的名义》《巡回检察组》，呼唤的东西都是社会所缺失的，是身为文艺创作者所要引领的，“温暖和正向，是我们创作的永远的主题。”

▍2020——惊恐，收获，出发

「广电独家」：请您用1~3个词形容2020年您在工作中的感受。

李路：第一个关键词是惊恐。

2020年突发疫情，对所有人来说都是意料之外的事情，对各行各业的从业人员构成了工作、生活包括生命的挑战。

第二个关键词是收获。

2019年12月31日《巡回检察组》杀青，疫情被控制后，片子也修改好了，并顺利播出，这是2020年的一大收获。2020年1月，在武汉封城的前两天，《号手就位》也顺利杀青。这两部剧运气都不错，都在疫情前杀青了，后期制作相对封闭，所受影响不大。

第三个关键词是出发。

在疫情相对稳定的情况下，各行各业都在复工复产，疫情期间横店等影视基地只剩一两个剧组甚至没有组了，现在又有了几百个组，行业迎来复苏。我也开始拍下一部剧《人世间》了，整装再出发。

「广电独家」：您在执导《巡回检察组》的过程中积累了哪些经验？

李路：《巡回检察组》虽然不是《人民的名义》的姊妹篇或者续集，但在题材类型上仍是一部司法剧，延续着《人民的名义》的主题之一——法治中国，公平正义。

通过《人民的名义》积累的经验，也延续到了《巡回检察组》的创作上，比如对分寸的拿捏，对审查和观众期望值的最大公约数的把握，这些只能通过实践获得，如果没有做过类似题材的剧，生手很难把握尺度。

说实话，拍完《人民的名义》我就不想做这种剧了。

《人民的名义》是高检抓的项目，审查的时候要通过各个部门合力协作。《巡回检察组》开播前更是经历了前所未有的多部门审查和把关，包括最高人民检察院、中央政法委、广电总局、公安部、司法部等单位。从剧本采风到最终顺利播出，其中的每一个环节都是奋力“闯关”。就像《巡回检察组》中贯穿的一句话——“太难了”。

真的太难了。现在成了，人是笑眯眯的，然而播出前基本上天天都提心吊胆，绞尽脑汁思考如何能找到一种更好的方式让这部剧和观众见面。因此创作这类题材对于意志力、把握能力、操作能力、控盘能力的要求很高，缺一不可。

「广电独家」：已经备播的《号手就位》是一部怎样的剧？

李路：《号手就位》的创作经历了一波几折，《人民的名义》还在后期制作时，制片人段燕就直接到我家里来找我了。中途换了几拨编剧。这部剧原来叫《毕业了，我们去当兵》，写部队建设对大学生的需求，热血燃情，我觉得题目很好，最后也同意担任这部剧的总导演。后来改叫《号手就位》。

“号手就位”是火箭军的一个专有名词，摁导弹电钮发射的人叫号手，一个导弹价值不菲，一定要打准，所有的官兵都要争当号手。

《号手就位》主要有来自部队的支持，这也是火箭军第一部全程指导创作的电视剧。火箭军原来叫二炮，现在叫火箭军，是国之利器。这个戏是李易峰主演，写一群大学毕业生来到火箭军后发生的故事。

「广电独家」：您关于“人的三部曲”的创作计划已完成了两部，第三部《人世间》筹拍情况如何？

李路：我做了很多电视剧，都是关于人的。

比如《老大的幸福》写的是小人物，范伟演的傅吉祥从东北到北京来，关心弟弟妹妹，想让他们幸福。在当时全民皆商的情况下，这部剧告诉人们，成功不一定体现在你生意做得有多大，官当得有多大。做地产的弟弟，当官员的弟弟，还有做演员跑龙套的弟弟，最后是范伟饰演的大哥让大家感觉到了什么才是幸福。2010年也就是10年前播出这样的剧，表现了我们创作者对社会的关注，输出了我们想要传递的正能量价值观。《山楂树之恋》也是写人的，在当时呼唤了一种纯洁爱情。

包括《人民的名义》《巡回检察组》这几部剧，都是一种“逆行”，呼唤的东西都是社会所缺失的，是身为文艺创作者所要引领的，做良心剧才会引起观众的关注和感同身受以及热议。温暖和正向，是我们创作的永远的主题。

《人世间》改编自梁晓声的同名小说，这部小说2019年获得了茅盾文学奖，是最高票当选的。它写了50年来中国大的时代变迁，但是以寻常人家作为切入口的。

我们三年前就定了这个项目。剧本创作了一年多时间，编剧王海鸰本身也是作家，她基本上没有改过别人的东西。在尊重原著的基础之上，我们给了她相对大的空间，有些人物丰富了，有些人物新产生的，剧本写得非常好，演员看了之后觉得，连标点符号都要把它演出来。

目前这部戏正在吉林拍摄中。去年12月吉林省委书记景俊海接见了剧组跟播出平台的领导，说要把这部剧作为重新振兴吉林影视的第一步。

▍现实题材剧的创作方法论

「广电独家」：如何把握现实题材剧创作的尺度？

李路：《人民的名义》播出之后，一位加拿大华人说的话让我一直记到今天。他说，《人民的名义》应放进中国历史博物馆，是见证新中国民主与法治建设不断成熟与完善的标志。海外华人身在异乡，听到的都是国内怎么不让发声，他没想到国内让写、让播这样的电视剧，事实上我们不但播出来了，而且引起社会热议。

《人民的名义》《巡回检察组》立意好，传递正能量，但在表现手法上会有案件，会有百姓跟官员的群像区分，会有一些相对极端的表现，所以审查环节会比较多。

令我们主创倍感温暖的是，《巡回检察组》在这一过程中其实是不断被给予高度评价的，比如公安部审查意见的第一页纸首先就表达了对这部剧的高度赞赏。剧中还有大量监狱的戏，有些内容是首次在影视剧中展现，所以要请司法部监狱管理局审，如果他们说不行，不许写这个，那就一点办法都没有，幸而得到了他们的大力支持。

这次我们把扫黑除恶的主题加进去了，去年是中央三年扫黑除恶专项斗争的收官年，本来剧本没写，我们加进去之后，因为是中央政法委主抓的，要中央政法委审一下，他们给到的意见也是非常好。表达法治中国下的社会各个层面，不管是官员、商人还是普通百姓对公平正义的探究，也是现在国家提倡的。

对于现实题材剧来说，最重要的是时代的鲜活性。

从《老大的幸福》《山楂树之恋》到《人民的名义》《巡回检察组》，不管是都市情感剧、青春偶像剧还是法治题材剧，其实主题是一样的，就是时代的鲜活性。

即将播出的《号手就位》、正在拍摄的《人世间》也都是接地气的现实题材，时代的鲜活性是最贴合观众的东西。

「广电独家」：您在执导现实题材作品过程中，选角以及对演员表演有何要求？

李路：首先，我希望用一些相对成熟的演员，就是说之前的作品已经印证了他是一个好演员，所谓“戏骨”。

其次，我没有其他导演的培养明星的能力，但是我有让演员翻红的能力。凡是参加我们戏的，即使好几年没动静的演员，一下就翻红了，这是作品的力量使然，所以演员也特别愿意参加我的戏。

同时，在我的戏当中，可以为演员规避一个问题，就是别去演。我们拍的这种现实题材的东西，就是身边事，邻居的事、家人的事，稍微一演，就过（头）了。

有些演员来拍戏的时候，刚从古装戏过来，刚从办公室恋情的剧中来，还在演，我们马上就提示他回到生活质感上来，非常平实地看人，真实、走心、无痕迹地表演，通过这种方式训练一次之后，演员塑造角色的能力会有所提升，更走向一种电影化的表演，真实的而非技巧式的。

我会劝明星不要去参加真人秀，演员就是演员，如果把自己展现得“体无完肤”了，再去塑造人物，可信度会降得非常低。

这些戏都是群像戏、爷们儿戏，我还没拍过女主戏，这是我的短板。希望以后能拍一个女性题材的戏，拍得漂亮点。